第七十九章 预言家…（1/5）

既然是威尼斯电影节，肯定要关心一下华语电影的情况，居文佩接着问了：“本届电影节，中国参展与参赛的影片有10多部，可以说创历届威尼斯电影节之最…”

“对，因为马克穆勒是曾经在中国学习过…”

“所以他爱上了中国电影？”

“对！”沈旭东想了想，然后道：“其实，谈到威尼斯电影节就要谈意大利电影，而谈意大利电影，一个关键词就是：“新现实主义””

“新现实主义？”

“对的，区别于好莱坞叙事，新现实主义电影强调记录感，主张走出摄影棚去室外拍摄，喜欢自然状态下的长镜头运用；在表现手法上追求戏剧情节淡化，偏重社会和个人枝蔓状态的记录，这呈现了一种破碎叙事和极度写实的美学风格…这些刚好是我们学院派电影的特征！”

“所以，威尼斯青睐中国电影？”

沈旭东点头，犹豫一下，接着道：“我再说一点，你们看着剪辑，其实欧洲三大，除了艺术性，还有一点很重要，政治性。

侯小贤的《悲情城市》，是台湾历史的切面，蔡明亮的《爱情万岁》，有同性恋情愫。

包括国内一些导演在威尼斯扬威，艺术性当然也有，政治性，也是亲睐重点。”

“没有吧…威尼斯电影节诶是纯粹艺术性…”

“呵呵，威尼斯电影节有段时间是法稀释的宣传站…老舍的《茶馆》里老板把字帖“勿谈国事”贴在店门口，可茶馆里哪件事不是因国事而起？”

气氛顿时陷入冷场，片刻后，居文佩揭过这个话题，问道：“我们还是聊聊电影节，你觉得最好的电影是哪部？”

沈旭东想了想：“说实话，没有什么让人眼前一亮或者肃然起敬的作品…”

“李胺导演的《断背山》呢？”

“…《断背山》，单纯从电影角度来讲，过于工整，缺少了那种浑然天成的感觉…”