制霸好莱坞_第439章（1/2）

如果这么想的话，大梦把《百万富翁》报了含金量较低的最佳音乐喜剧，不是怯战《拆弹部队》，就是在给《阿凡达》让道，增加其得奖几率——而不管是哪个可能，丹尼.博伊尔肯定都不会太高兴的，也难怪他在台上根本没提发行公司了。

珍妮摊了摊手，而克里斯溜了大屏幕一眼，“得回去了，马上要开始发最佳剧情片的奖——天知道，这时候可不能敌我不分。”

他冲两个人挤了挤眼睛，重新回到了《拆弹部队》的圆桌边上，和女友喁喁低语了起来，珍妮回头看了那对情侣一眼，在心里摇了摇头，对切萨雷说道，“不管你感不感兴趣——克里斯和现在这个好女孩应该也还是不能长久。”

没等切萨雷回应，卡梅隆已经打了个响指，吸引了珍妮的注意力。

“嘿。”他提醒地说道，“好几个人对你举杯，恭喜你拿奖了，。”

不管丹尼多么的不满，这个奖的分量依然不轻，对于票房也有一定的拉升作用，珍妮赶快又小幅度地社交了一番，用眼神和动作表达了自己领情的态度，而此时，桑德拉.布洛克也已经凭借《弱点》拿到了最佳剧情女主角，杰夫.布里奇斯也成功封帝，颁奖典礼的最后一奖：最佳剧情电影，也到了颁发的时候。

在此之前，十部被提名为最佳影片的奖项，都已经穿插在颁奖典礼中做了自我介绍——如果说音乐喜剧部门就已经佳片迭出的话，那么今年的最佳剧情电影更是群雄并起了：《阿凡达》、《拆弹部队》就不必多说了，后者的影评一片好评，被视为是今年最有力的奥奖争夺者，此外还有昆汀最新力作《无耻混蛋》，乔治.克鲁尼的佳片《在云端》（他的挑片功力和公关能力的确不凡），以及励志纪实，催人泪下的《真爱》。

如果说，往年的剧情电影题材都难免有些沉重，观影门槛可能很高，那么今年的这五部候选电影，则无一不是一时之选，即使琼恩评价《拆弹部队》‘因为太过政治正确，反而有些乏味’，但其实它本身的观赏性还是很高的，可以说五部电影里没有一部是平庸之作，每一部都有‘wow’的点。

如果这是奥斯卡，因为题材优势，《拆弹部队》的胜算会被高估，但在金球奖，一切似乎都有可能，《无耻混蛋》与《在云端》似乎也不是没有一搏的机会，甚至《真爱》都有很大可能爆冷……至于《阿凡达》，它也许本来都不该被提名的，但有全球最高的票房在，谁也不敢说它就一定拿不到奖——

因为胜负形势分明，整整一个晚上，会场的气氛都比较轻松，但此时此刻，即使是一直面带微笑的卡梅隆，似乎都有了几分紧张，在一阵又一阵的掌声之后，带动气氛的急促鼓点响了起来，镜头在关键人物脸上盘旋不去——已经拿下了最佳导演的凯瑟琳.毕格罗表情凝重，詹姆斯脸上带着故作轻松的笑容，乔治.克鲁尼则还是那眼神深邃的帅气微笑，珍妮弗.杰弗森表情轻松，似乎一切尽在掌握之中——

“而金球将归于——”茱莉亚.罗伯茨看了看手里的信封，露出了一个酷酷的微笑，“詹姆斯.卡梅隆，《阿凡达》！”

真的是《阿凡达》？

居然真的给了《阿凡达》？

虽然现场在一瞬间之后，顿时给出了热烈的掌声，没有让惊愕主宰，导致冷场，但在电视机前，很多观众就没有这么淡定了，不论是哈利、琼恩还是查尔斯，都是一脸的讶然，哈利更是首次爆了粗，“*！难道那群蠢蛋真的被洗脑，公关真的成功了——怎么可能不是《拆弹部队》——怎么可能是《阿凡达》！”

☆、第三百五十六章重定位的金球奖？

居然真的把最佳剧情电影给了《阿凡达》？

在《在云端》、《拆弹部队》、《真爱》和《无耻混蛋》的围剿下，居然真的奖给了票房18亿的《阿凡达》？

《在云端》故事流畅，发人深省，嬉笑怒骂之下流畅地揭开了所谓美国理想生活的外衣，露出了狼狈不堪的真相，而《真爱》在这残酷的事实外，还让人们看到了继续下去的勇气和决心，《无耻混蛋》天马行空、才气四溢，解构了再解构，《拆弹部队》虽然在普通观众里被当作是一部个人英雄主义的影片，但对于影评人们来说却是今年最大的惊喜，把战争和军人的关系诠释出了新意，从拍摄技巧来看——起码按照常理来说，《拆弹部队》应该是最符合逻辑的选择，《无耻混蛋》玩得有点疯了，一般人容易跟不上，《真爱》和《在云端》则缺少一些鲜明的特色。《拆弹部队》的镜头、风格和内涵都足够优秀，在《百万富翁》退出竞争的情况下，金球奖没有选择《拆弹部队》，而是选择了《阿凡达》？

“这就是20亿票房的威力吗？我感到好莱坞在和卡梅隆玩一个通关游戏，他每一次突破最高记录，把票房推到让别人望尘莫及的境界，好莱坞就会给他一连串大奖？如果没有20亿，只有10亿呢？《阿凡达》还能拿到这个奖吗？”

在金球奖之后，尖酸刻薄的电影评论界当然也很快做出了自己的回应，《纽约时报》上刊登了这么一副讽刺漫画：纳美人站在了一叠美钞上，得意洋洋地俯视着被它落在下面的竞争者们，而之前才刚在首映式之后，把《阿凡达》夸上天的影评人斯科特则这么犀利地问着，“现在一切真的已经浅薄到了这个地步了吗？我们真的要让票房来决定奖项的归属了？”

“在此之前和《百万富翁》平分秋色的《拆弹部队》，在金球奖上颗粒无收，詹姆斯.卡梅隆安慰凯瑟琳.毕格罗，而珍妮弗.杰弗森的表现看似成竹在胸，得到大奖的那一刻，表情毫无惊喜——也许她的直觉早已经告诉了她这一点？她在丈夫切萨雷.维杰里的见证下起身和克里斯托弗拥抱……”许多八卦媒体并没有站队，他们的关注点在于‘两对前任’这个梗。

还有人则疑心《阿凡达》的得奖是《百万富翁》去了音乐喜剧组的结果。“丹尼.博伊尔没有感谢珍妮弗的内.幕？被排挤的《百万富翁》？”

当然了，虽然大众关注的是《阿凡达》得奖之后的各种八卦，而且大多数非影迷的普通观众都很支持《阿凡达》拿奖，“终于，这一次拿到大奖的电影我们看过”的言论，在r上俯拾即是，但对业界来说，金球奖选择了《阿凡达》依然是一件非常值得讨论的事，起码它证明了一点：在福克斯和珍妮弗.杰弗森的不懈宣传——尤其是后者持续几年指出，奥斯卡必须更注重商业性之后，金球奖已经在修改自己的方向，力图更向大众靠拢，而强特效、技巧，弱故事、内涵的《阿凡达》，就成为了这种靠拢的鲜明证据。

“对《阿凡达》的价值进行攻击是毫无意义的，我想有不少对金球奖做批判态度的影评人，在一个月以前刚对《阿凡达》发出‘它会改变世界’的惊呼，甚至贬低它本身都是愚蠢的行为，我们每年都能看到智慧的火花迸发的结果，每一年都有《拆弹部队》这样等级的优秀电影出现，但是到目前为止，票房有希望能登上20亿的电影就只有这么一部，如果它真的如预测中那样，票房登顶地达到了30亿的话，这个记录将会和《泰坦尼克号》一样，孤零零地存在于那儿，只等待——很有可能是詹姆斯.卡梅隆本人自己，再来亲自把它打破，如果他的年龄允许的话——所以，世界上有很多《拆弹部队》，但却只有一部30亿级数的《阿凡达》，当我们在强调《拆弹部队》对人性、对于精神世界，对于文化的贡献时，我们也要看到《阿凡达》对于电影工业，对于商业片，对于整个行业的贡献，如果从这个角度看的话，《拆弹部队》是个孩子，只能影响到电影的观众，而《百万富翁》是成年人，它能对印度孟买的贫民窟做有限的影响（如果你足够了解印度政府的话，你会发现‘有限的’是个慷慨的形容词，更实际的词应该是‘微弱的’），《阿凡达》则是一个巨人，除了电影的观众之外，它将会影响一整个行业，如果金球奖是以影响力为标准颁发的话，那么，毫无疑问，这个奖肯定属于《阿凡达》。”

《综艺》——这本业界最有影响力的期刊之一——的影评人德里克.埃利，在自己的专栏中则对于《阿凡达》的金球奖做了深入的分析，“所以，问题的核心，就如同福克斯和珍妮弗.杰弗森一直强调的一样，那就是金球奖和奥斯卡这样的综合性奖项，该怎么选择自己的参照物，《拆弹部队》的艺术性胜过《阿凡达》，但商业性远逊，《阿凡达》在商业性上登峰造极，得到了所有影评人的夸奖，但他的艺术性足以让他得奖吗？在这两个奖项刚刚设立的年代，艺术性和商业性是可以合二为一的，虽然也有《公民凯恩》、《肖申克的救赎》这样的遗珠之憾，但哪怕只是在13年前，我们还看到过《阿甘正传》，然而，就如同世界一样，13年间，世界有了极大的变化，现如今，电影市场的分工越来越明确，很难再看到年冠军——哪怕是北美年冠军属于一部深度影片，更多的名导大制作电影从票房中只能勉强回本，人们会发现，即使是朗.霍华德都很难拿到更多的预算去拍摄《对话尼克松》，因为‘这种电影现在从票房上已经不太可能赚钱了’，而与此同时，派拉蒙发愁的是迈克尔.贝为什么不能把《变形金刚》的预算花完。片商已经根据市场做出了自己的回应，但奖项还落后一步——种种证据已经说明，观众出现了明显的分层，仅有少部分观众对于《对话尼克松》有兴趣，尽管它毫无疑问地要比《变形金刚》深刻，如果金球和奥斯卡还在持续地褒奖《对话尼克松》，那么，当珍妮弗.杰弗森这样的巨星彻底离开文艺片之后，奥斯卡奖会成为一个小众的奖项，它对于大部分观众来说将是毫无意义的，仅仅对于那些想要通过电影来认识人生——怀有这个明确目的的观众有指导意义，而更多的观众，他们会转向人民选择奖吗？还是会转向已经调整定位，开始在商业片和艺术片之间寻找平衡的金球奖？”