第六章 井喷的小花(上)(3/5)(1/4)

欧洲三大电影节,牌面很高的!

尤其是戛纳。

咱就说看过《霸王别姬》的有几个?

一群人猛吹,捧上天了快!

其实好些吹捧的人压根没看过,但是没关系,外国人觉得牛逼,那肯定够牛逼。

就跟《鸟人》似的,典型的形式大于内容,絮絮叨叨说了两个小时也就是那点儿十分钟就能讲清楚的破事儿,但却被文艺青年们捧上了天!

《活着》也差不多。

阿谋之前说过:

刚拍出来的时候我有一个预感,可能通不过,所以希望大家先睹为快,犯了一次规———本来没有送审的电影不允许公开放映,我在bj放了一场,作为内部观摩,实际上,文艺界的很多人都来了,有1000多人。当时看完后,大部分的人反应是不理想。《活着》是一个主流电影,通俗的故事,没有风格化的处理,没有《红高粱》、《大红灯笼高高挂》的视觉张力,没有新鲜的处理手法。

《活着》很平实。当时圈里有人告诉上面十个字,说《活着》“政治上反动,艺术上平庸”。

当时是1993、1994年,大家都很期待形式上的创新、独特性,对平实的内涵看不上。”

但是之后却被捧上神坛!

——和《霸王别姬》并称华语电影双峰,即是起点,亦是终点,某种意义上的不可超越!

到底是拿了奖还是被禁了,所以才捧上的神坛呢?

阿谋没有正面回应…

他自己隐隐有些猜测!

但不好说…

阿谋被狠批是因为写了封公开信与戛纳决裂,把电影撤了回来,送到了威尼斯——《一个都不能少》…

在部分人眼中,这部电影是在粉饰太平,在为zf唱赞歌;而戛纳是他们眼中的艺术殿堂,阿谋跟戛纳决裂就意味着放弃艺术追求,倒向zf!

这不是一个艺术家该干的事…

那会的整体思潮就是反体制…

阿谋不是很想聊这些,他道:“每个国家,只要是这类电影,都很厉害,是大的跨度。在大的政治背景下,人像是汪洋中的一片树叶,根本不能左右自己的命运,很无奈的。

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