第4章 演技差距(1/3)(1/2)

甄子旦,很完美主义!

其实,怎么拍打戏甄子旦可以被称作活字典,他可以做到就恰恰要碰到你的时候就停下。

那为什么,他的打戏很容易让人受伤?

因为,同一个镜头往往需要拍摄几十条才会满意,是劳累、积累的磕碰以及一些意外导致的。

至于性格…

说句不好听的,所有人都知道《怒火·重案》要卖座,就得靠沈良…

谁敢给他脸色看?

而且在港媒报道中,沈良是‘内地影坛第一人’,可以肆意封杀顶流的存在~

态度自然很友善。

不过,沈良也没有过多吹捧甄子旦…

观众有时候很健忘,一个明星的负面新闻可能过几年甚至几个月,就能平息甚至被忘记;观众有时候也很记仇,记仇到看见这個人就会翻他的旧账,就会对他心生反感。

很不幸,甄子旦就是后者。

只要提到他,就想到了‘做人别太甄子旦’这句话!

这种事已经形成固定标签了,很难更改的。

所以,沈良聊起了动作片。

“我觉得动作片一直有市场,这几年韩国动作片畅销全球,难道他们比早期经典的香港动作片好?”

“我一直觉得华语动作片衰落,其实是动作明星不给力了,大家看动作片,其实就是看那几个明星,你让成龍、李连结年轻二十岁,再正儿八经的拍部动作片,肯定有人看。”

“《恶人传》就是一次尝试…香港票房3200万港币,东南亚总票房接近卖了800万美元,这就说明观众还是爱看的,市场还在!”

“…我不是想转型成为动作演员,只是想证明一下,动作片还是有市场的!”

“复兴动作片…呵呵,我又不是大哥,这不是我考虑的事情,行业内的大哥才要考虑,现在吴景就在考虑…”

“他当然要思考,他是新一代的动作明星代表人物,一堆人喊他大哥,你以为这声大哥是白叫的?我跟你们说,市场永远需要动作演员,只是有时需要的多,有时需要的少,完全取决于领头人是否可以带着他们赶上时代上的潮流,领头羊就叫大哥!”

“…《极限营救》…有点难搞。主要是剧本层面难搞…”

关于《极限营救》,其实主线剧情很简单:

沈良饰演的雇佣兵在接到营救某位大佬的儿子的任务后,展开了一系列惊险逃亡的故事…

没错,身份是雇佣兵!

雇佣兵题材,有较为灵活的任务,为剧情设定和动作设置提供了较大的空间。

——佣兵服务于金主,这决定了其基本不受道德和规则束缚,队员可用各种武器和各种战术。

问题也有:行为缺少正当性,特别是缺少国家意识和民族意识的支持。

一部电影,如果主角团行为没有正当性,就很难获得观众的认同,更遑论观众给出高评价。

参考一下西部电影,主角是赏金猎人,但往往在小镇不畏强暴、行侠仗义,用利他行为获得正义性!

一旦这种正义性缺失,观众就不可能共情…

解决方法是让人物变得正当…

但这玩意很难变得正当!

而且,《极限营救》定位就是极致的个人主义——救援这条主线串联起一场场劲爆动作场面。

问题是,极致的个人主义肯定会被喷!

在想出来解决方案之前,沈良不会接拍的。

……

18号,秦兰结束自己的戏份,准备回内地了!

她演的蓝可盈就两场戏——警匪片惯用套路:主角的妻子如果没什么重要戏份,但又经常出现,特别是有特殊身体情况,如怀孕、受伤、残疾等,一般会被拿来要挟主角。

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