第三百二十四章《东方都市报》的国家宝藏（3/4）

直到一幅长约7米的水墨长卷，落地成名。

毫无悬念，此画之后便成了藏家们的心头好。

几经易手，最后被一明代的藏家吴正志收入囊中。

许是太爱了这幅《富春山居图》，又或许是秉着‘众乐乐不如独乐乐’的思想。

吴正志在临死之前，命令家人当他面把画烧了陪葬。

除了《富春山居图》，一块共赴黄泉的名单里，还有另一件传世之作《千字文》。

万幸的是，当《千字文》前赴后，火盆里的《富春山居图》被姓吴的侄子给抢了出来。

只可惜，这幅7米长卷还是被烧出了一串连珠洞。

之后，《富春山居图〉被迫一分为二、重新装裱。

前段画幅虽短，但短小精干、画面完好，被后人称作为《剩山图》。

后半段长倒是够长，但损坏严重，画面修补较多，被后人称为《无用师》。

可尽管此传闻面世已久，但乾隆偏偏不信这些神奇的“小道之言”。

硬是将宫里一幅完美无损的《富春山居图》视为真品，并盖上了自己的官方鉴定大印。

这幅画无缺，其实是一幅明末文人临摹的《无用师卷》。

被不法分子裁去了落款，添上了伪造的题跋。

遗憾的是，这位不法分子的水平有限，不清楚元代的书画题跋，其实都是绘在画中。

但好在乾隆的鉴定水平也有限，一直没觉得书于画面空白处的落款有什么不妥。

于是，他们成就了彼此。

十多年来，乾隆每年都要将此画取出，留言并再次加印。

哪怕之后有重臣携《无用师》的真迹进献，也被他鉴定为摹品，并提笔在真迹上出具了鉴定结果。

1933年，故宫重要文物南迁，万箱宝贝分五批运抵魔都。

当时正好在魔都供职的徐邦达，跟着一些官员前去库房观摩。

在看见两幅《富春山居图》后，立刻老本行上身，前去细细勘查。

经过一番缜密的考证，徐半尺发现乾隆盖了宝印的‘真迹’，其实是幅摹画。

而乾隆亲笔御赐的‘赝品’，才是真正的《无用师》。

这一发现可不得了，时任魔都博物馆董事长的收藏家叶恭绰，立刻组织专家团参与鉴定。

其最后结果还真就如徐半尺的判断一样。

看来真龙天子也有乌龙的时候。

此后这幅老冒《无用师》便被后人尊称为《子明卷》。

念在它的背景特殊、又为明末仿作。

《子明卷》便也成了幅具有收藏价值的画作，与《无用师》一并收进了湾湾的故博。

而另一半《剩山图》，则被收进了浙江博物馆。

“按说这事早就没人提了，”黄永钰沉吟了一会：“这小子又是从何得知的？”

“人家可是报馆的，想打听点什么不容易，”朱家溍道：“再说，老徐这事又不是什么秘密。”

“倒也是，”黄永钰看着徐邦达笑了：“这下好了，你的文章终于发表了。”

启功也笑了：“说起来，老徐这篇文章可有些年头了。”

“可不，”徐邦达：“随着老谢的官越当越大，我这篇文就更不容易见报了。”

“所以啊，”朱家溍对着黄永钰道：

“当我们得知《千年古画历险记》的作者是江山时，还以为是你吩咐他帮忙发表老徐那什么雪竹图的文章呢。”

徐邦达盯着黄永钰：“真不是你干得好事？”

黄永钰坚决摇头：“我是那种做好事不留名的人吗？”

屋里的老几位，同时摇头。

“这么说，完全是巧合了？”徐邦达当即觉得与此子有缘：“这孩子是个有眼界的。”