第八百一十四章 王全安其人(1/3)
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在电影节开幕式的后场,吴渊见到了征战主竞赛单元的最后一个华夏剧组,也就是王全安率领的《恐龙蛋》剧组。
王全安和王晓帅属于内地第六代导演的佼佼者,因为一贯只拍晦涩的文艺片,并不被广大观众熟识,却是国际上的拿奖专业户,他们与柏林电影节更是颇有渊源。
王全安完全可以说是柏林的“亲儿子”。
《图雅的婚事》获得第50届柏林电影节金熊奖。
《团圆》获得第60届柏林电影节最佳编剧银熊奖,同时提名当届的金熊奖。
《白鹿原》提名第62届柏林电影节金熊奖。
这次《恐龙蛋》是他时隔7年的新作,也是他自婚内出轨当瓢虫的丑闻后的复出,能否获奖对他来说意义重大。
不过,吴渊却不太看得上他。
婚内出轨什么的其实在娱乐圈都不能算是什么出格的事情了,毕竟这个圈子本来就乱的很,吴渊也没兴趣将自己的道德标准按在其他人头上。
主要是王全安这个北电师哥,导演水平其实就那样。
作为北电正统出身的科班导演,他受到欧洲电影节青睐的原因其实并不是电影拍的有多好,而是他在欧洲一直“歌颂苦难”。
这也是第六代导演的通病了,他们似乎掌握到了“财富密码”,那就是将镜头对准华夏七八十年穷苦地区的爱情与苦难。
越苦越好,越悲情越好,最好是主角又穷又残疾,家庭朋友要多坏有多坏,反正怎么惨怎么来。
只要拍这样的电影,那欧洲电影节就会给奖项!
王全安就是典型的跪在这一套体系下的华夏第六代导演。
当年他出道的个人首部电影《月蚀》,还是一部风格纯粹的艺术影片,只是将镜头聚焦在了内心情感世界。
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